趁着墨菲帶人整理隔壁的空檔，離淵神色怪異的呆坐於病牀上，右手輕撫那把青霖劍，心中五感紛雜，不知道該如何是好，尋龍宗的冷勳到底是否還活着？其實連冷謙也不知道，冷謙生命中最後的那些話，到現在爲止，也只能算是他的猜測罷了，畢竟一個神智不全的人如何能在重山萬嶺的蜀川存活！
但總就有一件事離淵是可以肯定的，無論離淵與冷謙的師徒關係是否承認，那尋龍一脈傳承的責任自他得到《撼龍經》的那一刻，就已經落到離淵的身上了，人在江湖，恐怕以後他真的就身不由己了，想到這裏，離淵的眼中又閃過墨菲遠去的冷豔身影，在他的靈覺中反倒是越來越近的樣子。
那副風水山河圖被墨菲擺放在桌子上，這幅畫卷作爲尋龍宗的傳承之物，按理說上一代風門中人都是熟識的，但離淵以後鬥法的時候，少不得還要借用風水山河圖的山水神韻克敵，到時候如果被老一輩的風水宗師看見，離淵跟尋龍宗的關係肯定會暴露在人前，尋龍祕術在風門被列爲禁術，一旦被衆多風門知曉後果不堪，那麼怎麼處理這風水山河圖？離淵也必須想一個辦法掩蓋了！
想來想去，離淵心中沒有頭緒，單手把玩着山河圖，眼神卻是胡亂的灑着，作爲印沽齋的少東家，離淵的心中沒來由的多出來一個詞來---影畫。這所謂‘影畫’是古玩界術語，指一種不是贗品的贗品。常人難以想象，本身就極薄可以透光的宣紙，在裝裱大師手中還可以揭出好幾層，手段巧奪天工，這種手法在古玩界也算是一種震驚諸人的技藝。
影畫其實並不算是絕跡的東西，中國這廣袤的藝術氛圍提供了它生存的環境，自古以來古玩字畫的貓膩其實無外乎幾種，裝裱、做舊、影畫、移花接木等一些字畫技藝，以離淵的經驗來看，這其中最精巧的當屬影畫了，而影畫又分爲境況目的南轅北轍相反的兩支流派。
一支是‘真掩假’，‘真掩假’是指運用特殊的手法，最表面的一層爲真品原作，下面浸染同樣墨跡的幾層稱爲影畫，重新襯上底層宣紙裝裱後，一套複雜的技藝下來，一幅古畫拓印處好幾幅仿作，而且原本的真畫無損的保留下來，而那僞作也保留了真畫的神韻，這般作爲一般都是爲了謀財獲利，熟稔的行家往往會用這種手法，也算是一種臨摹做舊的手段。
另外一支則是‘假掩真’，則是本末倒置，讓人思維進入誤區，最表面的一層是贗品或者是仿作，下邊用空水貼合，中間的夾層則是真跡，這種影畫本質上是魚目混珠的翻版，將珠玉混在魚目招搖過市，一般常見於掩藏真跡，便於保存纔會運用這般手段，但是這種也最易被不知情的人錯過遺失，現在古玩字畫的撿漏大部分都是這種影畫的情況。
‘假掩真’這種影畫有一種比較比較獨特的存在，被稱作雙面畫，正反都可以作爲單獨的畫作存在，雙面畫是用一副同樣古代存在下來的山水圖，將另一幅山水畫貼在這風水山河圖上，以它爲襯，掩蓋住原本的風水山河圖蹤跡！而這就是離淵此次的籌劃。
除影畫之外，古玩字畫方面還有些獨特的技巧，字畫仿品中照着真品臨摹，很多學習國畫者都是從臨摹開始的，摹品一般不能算贗品，除非刻意做舊不留臨摹者的題款。
真正的高明手段則是複雜多變，有些摹品，是從不知名的畫手，根據某位名家的畫風自行創作，僞造題款與印章然後做舊。更高明、成本也更高的贗品甚至直接用古墨在古紙上作畫，非大手筆不能爲也。還有一種贗品最特殊，用古代同一時期的某位不知名畫家作品，添加僞造的印章與題款，變成同一時代風格相近的名家作品，這是最難鑑定的。
字畫的鑑定與其他的古董不太一樣，自成一套體系，而且大凡古畫，幾乎都是自古流傳下來的，真正出土的極少，在這傳承的過程中，不可避免的會受到很多損壞，所以大多帶有裝裱修復的痕跡。而對於鑑別古畫，除了一些材質的鑑定，有時可以借現代儀器幫助鑑別年代，筆法、畫風、題款、印章的鑑定基本上就是依靠複雜的眼力活。
當然了，僞造一幅在行家眼中可以亂真的名家古畫非常難，成本也很高，但是也有不和諧的例子，影畫之中，有很多摹品的價值遠遠的超過真品，這其中的門道其實也容易理解，宋朝的黃庭堅年輕的時候迫於生計，曾經買過一段時間的字畫，作爲一個新人，起初都是模仿些唐朝時期的流行畫作，誰知過了不幾年，他的摹品遠遠的超出了那些真品。
此刻離淵只想着利用自己裝裱的手段，做一副可以瞞天過海的雙面畫，這樣以後鬥法的時候自是不必再遮遮掩掩的了，但是風水山河圖本身就是一件傳承的法器，如要影畫贗品能夠將風水山河圖的山川水氣遮掩，那麼這樣的一副作品也算得上是字畫大師的佳作了，也算是不可多得的畫作了是。
其實一切的裝裱手段，最開始出現的目的，皆是爲了那藝術的長久存在。
裝裱修復是爲了讓觀者“近觀無痕”，臨摹複製則重在親尋畫作“下筆神韻”。
紙壽千年，絹存八百，其實這世間並不存在永葆光華的書畫作品。
隨着歷史流傳下來的大量百年古畫是如何“駐顏的”？曾經離淵有緣見到一批國家級非遺傳承人在故宮現場展示古書畫“裝裱修復”與“臨摹複製”絕活，揭祕《清明上河圖》、《雉雞圖》等國寶級文物的煥顏過程。經過他們的巧手，古書畫的壽命至少可以再延續百年以上。
絕技展示是該博物院舉辦的“妙筆神工——國家級非物質文化遺產古書畫臨摹複製與裝裱修復技藝展”一部分，每絹處修補都記載存檔。
其中比較著名的工藝稱之爲-----託心畫，當時離淵注意到時候，是在一張3米長、1.5米寬的紅木大案旁，案上倒扣着一幅書法作品，鋪了一張白色宣紙。有一位鬚髮潔白的老者，右手拿着排筆，一陣翻飛，快速地在紙面上刷過，擠泡。
也就是在那裏，離淵第一次知曉了託畫心，至今掌握了一手古書畫裝裱修復的絕活在國內也沒有多少人，使用修復前，那副畫作已經變得晦暗，有些地方褶皺明顯。修復後，這張圖上所有的殘缺一掃而光，運筆到位，墨色暈染層次分明。
另外的技巧則是古畫裝裱了，當年，在那次博物館中，離淵跟着師傅學修復的第一幅古畫是我國最早的青山綠水——宋代展子聖所繪《賦閒圖》，這畫是某位國內大收藏家傾家蕩產纔買下捐給國家的。
對於古書畫的裝裱修復，東存在一些不同觀點。按照古法，東方更偏重於修舊如新，而則認爲修補的地方要有別於原作。以倦勤齋通景畫爲例，這幅鉅作傳說是郎世寧領銜完成的，修補時距離參觀人近的地方儘量無痕修補，相對遠的地方修補會留下痕跡。
身爲風水師，在離淵看來，古玩字畫不比那些古器物之類的，諸如山水潑墨畫之類，那些畫中山水數百年來&經過歷代人的觀賞詠歎，共同賦予它一種靈性，彷彿帶有真正的山水地氣！這就如同風水師用自身風水神念祭練法器一般，所不同的是，傳承的古畫是無數個文人墨客在用文筆詩詞在詠歎！如同蘭亭序的唐代摹品，那上邊的印章密密麻麻的，大多都是收藏鑑賞過的後世文人，也在無形中將加重了字畫的價值。
傳承畫作無論是否被祭練爲風水法器，那山水圖能以薄薄的一張宣紙承載百裏山川，其靈性感應都是巨大的。一些相當高妙的作品，在傳世中給觀賞者的精神震撼很大，而且風水境界達到神識之境後，一見到那些傳世的山水名作，仍然有置身於畫中山水的感覺，純粹就是憑神識的精微感應，這樣一來，也有很多風水奇人依靠神識辨物，來判定古玩字畫的年代，在古玩界也大大的撈了一筆。
離淵這段思考的功夫，墨菲已經安置好了牀墊，便進入病房繼續照顧他，看天色應該是晚飯的時候，墨菲一進來便對離淵道：“剛剛送牀墊的時候，莊園的廚房傳菜處，讓我問你下今晚上，你準備喫些什麼？”
“隨便一些清淡的都可以，你今天也操了不少心，儘管點你喜歡喫的吧，也不用顧忌我，順便讓廚房也把我熬製的中藥給我送來吧！”離淵沒有抬頭，仍是緊緊的盯着畫卷籌劃着。
“哦，那我知道了，只有這些要說的嘛，這樣的話，我就點一份溫火素炒竹筍了，還有些滋補的湯是外公親自吩咐的，廚房是必須做的，到時候你可是要有些準備了，”墨菲說完，拿起手中的傳訊機，吩咐了廚房的傭人，通話期間又自主主張的加了自己喜歡的菜。
“對了，墨小姐你跟葛老的關係這麼近，不知道你進去過你外公的書房沒有，見過他有什麼古玩字畫的收藏麼？如果有的話，能不能找些不太重要的字畫拿給我看看！我想用一些。”離淵遲疑了下道，巧婦難做無米之炊，現在離淵也不能憑空的變出一副畫卷出來，爲了做影畫掩蓋住風水山河圖，恐怕只有求助與墨菲或者葛鴻了。
“你要古玩字畫！這個……這個，外公雖然喜愛古玩收藏，但是他的書房一直都是禁地，我也只是去過幾次，你如果要的畫卷不太重要的話，我掌管的庫房倒是有些存貨，是先前一家旗下古玩店倒閉，運轉到這裏的貨物，如果你要的話，我去替你看看。”墨菲聽完離淵的話，眉頭皺了一下說道。
“這樣也行，只要是上了些年代的古畫就行，你先拿來吧，到時候我看看有沒有合適的，沒有合適的再說也行，先謝下你了，墨菲小姐。”離淵說完，嘗試着要直起身來表達下謝意，但被墨菲給阻止了，按照她的原話是--“你好好養傷早點好了，就是對我最大的謝意了！”
在焦急的等待下，等到墨菲再次回來的時候，離淵真是喫了一驚，她竟然抱來整整一大捆裝裱好的畫卷，看樣子有是十幾幅的樣子，而且有些畫卷在離淵的風水靈覺感知下，神韻價值還挺高的樣子，將一整捆畫作隨意的扔在桌子上，墨菲吐着香氣，拍了拍手道：“可是真有點累壞了，莊園小庫房的鑰匙只有我保管，也不能安排人替我抱回來，你看看這些畫卷行不行，這是保持比較完好的一捆了，不行的話我再去看看！”
離淵抬頭見墨菲香氣喘喘的樣子，原本白皙的粉頸滴着香汗，想來外邊的溫度實在是有點燥熱了，墨菲臉頰紅暈有餘，冷若冰霜的樣子卻是被這給掩蓋了，經過這段相處，二人的關係也變得不遠不近，不知這是否是他的一廂情願，離淵內心小小的驚訝了一把,開口安慰道：“這些已經足夠了，墨菲小姐先坐下來休息吧，我先看看這些畫卷怎麼樣。”
或許是病房的原因，屋內的空調設置的比較的高，歇息了很長時間，那墨菲臉上仍有粉汗低落，離淵見此不由的心間觸動，用手捏着衣裳的一角，抬手準備爲墨菲輕輕擦拭了一下，墨菲臉上眉頭一皺，想要躲避的時候，卻是被離淵伸手給拉住了，墨菲動彈不得又不好太過分，只得眼角上揚，黑白分明的眼珠，抬眼看着離淵輕手擦拭着上邊的汗珠。